Donatello i umjetnost Rilieva Schiacciatoa

• Travanj 28, 2024

Prikaz Madone i djeteta bio je lajtmotiv ili dominantna, ponavljajuća tema u talijanskoj renesansnoj umjetnosti tijekom Quattrocentoa ili četrnaestog stoljeća. Mnoga su od tih djela nastala kao privatni pobožni predmeti. Donatellova Madona od oblaka jedan je od nekoliko reljefnih redova Madone u polukrugu koji su se možda nalazili u zbirci obitelji Medici ili nekog od njihovih suvremenika. Ovaj rad trenutno je dio zbirke Muzeja likovnih umjetnosti u Bostonu.

Georgio Vasari, koga mnogi smatraju povjesničarom umjetnosti, izvijestio je da je bilo nekoliko reljefnih Madona koje su stvorili Donatello "u posjedu lorda vojvode Cosimo ... nasljednici Jacopa Capponija ... Antonio de'Nobili, blagajnik njegove ekselencije … Bartolommeo Gondi, [i]… Lelio Torelli, prvi revizor i tajnik našeg Gospodara vojvode, ”odajući povjerenje ideji da je ovaj posao visio u kući jedne od utjecajnih, bogatih tadašnjih obitelji. (Vasari, Georgio, Životi najodličnijih slikara, kipara i arhitekata, preveo Gaston du C. de Vere; uredio, uz uvod i bilješke, Philip Jacks, New York: Random House, 2006, str. 153 -154)

Sve dok Brunelleschi nije stvorio linearnu perspektivu, da bi prikazao perspektivu materijal koji treba izrezbarati mora biti određene debljine kako bi se figure mogle isklesati na različite dubine. Ujedno je zahtijevalo da u prvom planu budu sve figure. Tehnika rilievo schiacciato koju je razvio Donatello i viđena u Madonni of the Clouds imala je "finu gradaciju površina koja stvara dojam gotovo beskonačnog slikovnog prostora." (Wirtz, Rolf C., Donatello, D-50968 Peć: Konemann Vergagsgesellschaft mbH, Bonner Str 126, 1998, str. 6)

Ova tehnika niskog reljefa bila je gotovo dvodimenzionalna, što je omogućilo kiparu da stvori prostorne efekte slične onima na slikarstvu. U kombinaciji s Brunelleschijevom linearnom perspektivom kompozicije su građene na dvodimenzionalnoj površini kao da su trodimenzionalne, stvarajući postepenu recesiju i osjećaj da jedan ulazi u sliku. Donatellove inovacije pružile su jezgrovite, predložene i nedefinirane pozadine koje su dodale atmosfersku perspektivu. Osobni religijski reljefi, poput Donatellove Madone iz oblaka, promatrani su iznad razine očiju kao da kleče u molitvi, kako bi perspektiva bila ispravna i reljef se isticao.

U svojoj Madonni od oblaka Donatello je stavio figure u pokret protiv krajolika oblaka, pomno pazeći na linearnu perspektivu i umanjenje stvarajući iluziju prostora i dubine. Upotreba teksture mramora za stvaranje naglaska i sjena, umjesto rezbarenja Donatello stvorila je prijedlog atmosfere.

Donatellovo treniranje zlatara vidljivo je u ovom radu. Isklesao je mramor kao što bi jedan izrezao cameo, s istim niskim reljefom. Manje se brinuo za kontraste u Cloudu i više se brinuo za miješanje oblika, zaokruživanje linija i suzdržane geste. U Vasari-jevoj viti on navodi Donatella kao jednog od "najranijih i najzgodnijih renesansnih umjetnika koji crpe inspiraciju iz drevnih djela." (Bennett, Bonnie A. & Wilkins, David G., Donatello, Mt. Kisco, New York: Moyer zvono ograničeno 1984., str. 168-170) Lice Madonne modelirano je po ženskoj figuri Rimljana iz prvog stoljeća AD mramorna glava na Uffizi u Firenci, vjerojatno izvorno iz zbirki Medici.

Donatellovu inovaciju u rezbarenju reljefa tehnikom rilievo schiacciato nisu pokušali mnogi kipari jer je to bilo izuzetno teško. Jednom rezbareni mramor morao je biti gotov posao jer je bilo teško i nemoguće ispraviti pogreške u rezbarenju. Ne može se polirati kako se ne bi izbili neki detalji u rezbariji, mramorna površina je ostala hrapava. To je omogućilo da sama struktura mramora apsorbira i reflektira svjetlost.

Drugi dio: ikonografija i utjecaji na stvaranje Madonne Oblaka.

Upute Video: Donatello (Travanj 2024).