Intervju - Louise Jameson, Doktorka Tko
U prvom dijelu našeg intervjua s glumicom Louise Jameson, koji se održao na konvenciji u Chicagu Tardis povodom vikenda Dana zahvalnosti, razgovaramo o njezinoj ulozi "Doctor Who" kao ratnika Sevateema Leela, koji je u pratnji četvrtog doktora Toma Bekera sudjelovao na nekim od njegove najzapaženije avanture. U kasnijim obrocima razgovarat ćemo o njenom drugom radu i iskustvima na konvencijama.

louisejameson
P. Čuo sam da razgovarate o tome da rad sa Tomom Bakerom i redateljima nije nužno dobar trenutak, a pitao sam se hoćete li reći da je vaše stvarno iskustvo na setu negativno ili pozitivno?

Louise Jameson: To je vrlo teško biti crno-bijeli. Bilo je to izvanredno iskustvo i tehničari su bili svi, jako divni, a s Tomom je bilo vrlo teško raditi. Mi smo sada jako dobri prijatelji i on se družio s godinama, tako da ne želim sjediti ovdje i nabrajati sve što je pogriješio. Bio je velikodušan sa svojim isprikama i u potpunosti su prihvatili, pa povučem crtu ispod toga. Rekao bih da bih duže ostao u njemu da smo bili bolji.

P. Što biste rekli da ste naučili iz emisije?

Louise Jameson: Televizijsku tehniku ​​naučio sam u žurbi, to je sigurno. Naučio sam kako pogoditi marku, pronaći svjetlo i pronaći objektiv, a ne zasjeniti kolegu glumca. Bila je to zaista dobra majstorska klasa u televizijskoj tehnici. I, naravno, zato što ne postoje slike koje su stvorene na računalu, morali smo se prilagoditi svim onim specijalnim efektima i ponekad bi to zahtijevalo stajanje još 15 minuta. Disciplina toga - nasmijali bi se ako bi od vas to tražili da to učinite sada. I čitav CSO - sloj za odvajanje boja na kojem radite na plavom ekranu - da, mrzio sam sve to. Reagirao sam na stvari koje nisu tamo i popeo sam se stepenicama koje nisu bile tamo. U "Podzemlju" smo to učinili i mislim da to nije baš radilo zbog čitave tehnologije.

P. Kako je bilo oživjeti Leela, od lika koji vam je scenarij izložen do "prave" osobe na TV-u?

Louise Jameson: Mislim da kad je Bob Holmes pisao za Leela i Chris Boucher, moj posao je obavljen. Mislim da je najteže bilo kad su pisci došli s avanturom i stisnuli likove u nju, za razliku od toga da likove uzimaju i razvijaju njihov odnos, bez obzira na to što će biti pustolovina. Znaš li što mislim? Kad su mi napisali za „pratnju“ i rekao „Što je, doktore“, - postoji samo toliko načina da to možete protumačiti. Ali s nekim poput Boba koji piše, on je unio životinjski instinkt. A činjenica je bila da je Leela vrlo inteligentna; ona je bila samo neobrazovana, a on je to priznao u svom pisanju.

P. Jeste li joj našli izazov za igranje, posebno na početku?

Louise Jameson: Bio sam prilično nervozan. Bila sam prilično nervozna u kostimu - nisam očekivala taj kostim. Ali momci, bili su tako ljubazni, a da nisu šovinisti. Bili su vrlo pohvalni i olakšali su mi život nego što je to inače mogao biti. Tako da me je ta strana nervirala. Ali oduvijek sam bila - o Bože, zvuči arogantno, ne znam kako to reći - uvijek sam znala da sam dobra glumica. Mislim da se mogu suočiti sa izazovom gotovo bilo kojeg scenarija. I vrlo sam dobro treniran. Dvije godine radio sam na Kraljevskoj akademiji dramske umjetnosti i gotovo odmah tri godine s Royal Shakespeare Company, koja je nastavila nastavu. Imali smo sonetske časove i satove kretanja i govorne časove. Dakle, iza mene je stvarno dobar klasični trening, a mislim da ako to shvatiš, možeš ga primijeniti na bilo koji scenarij. Ja također podučavam i mislim da kad učite da ste na putu jer ne želite dati studentima pogrešne podatke. Tako neprestano popravljate svoj vlastiti stav i pristup svom poslu.

Q. Leela se vrlo izvana razlikuje od Shakespearea.

Louise Jameson: Jeste, ali povisila je, zar ne? .... Odlučila sam apsolutno ne skraćivati ​​nijednu njezinu riječ, pa je uvijek išla, "ne bi, ne bi mogla," nikad "ne bi, nije mogla" "samo da bih joj dao onaj pomalo nezemaljski, staromodan osjećaj, jer je bila porijeklom od ljudi, pa bi se ona malo drugačije razvila od načina na koji bi to činili ljudska bića na Zemlji." Odluke smo donijeli na samom početku. I kao i bilo koji lik, našao sam životinju na kojoj bih je temeljio, a to je bio moj tadašnji pas, koji bi radio to sa glavom. A djevojčica koja je živjela gore zvala se Sally; imala je tri godine kad sam dobila posao i puno toga sam temeljila na njoj. Gledao sam njen govor tijela, [načinio je Leela] djetinjastim jer je doktor takav profesor - doista profesorica Higgins, Leelinoj Eliza Doolittle. U "Talonima Weng Chianga" ta je priča plagirana i iskorištavana. Volio bih da su učinili više od toga.

Kad bih glumio Portiju [Shakespearov „Venecijanski trgovac“] ili Rosalind u „Kako ti se sviđa“, i dalje bih tražio životinju, tražio nečiji tuđi govor tijela i slušao muzikalnost jezika, tako da isto vrijedi. I mislim da, ako radite s ne baš i tako dobrim suvremenim scenarijem, primjena svih onih klasičnih tehnika uklanja ga od stranice na način koji mu prilazi baš kao da to nije telefonski poziv. Ima li to smisla?

P: Čuo sam (pisac i urednik scenarija) Terrence Dicks na ovoj konvenciji rekao da je prema njegovom mišljenju liječnike uvijek trebalo spasiti Doktor. Ali jasno da se to počelo mijenjati u 70-ima i 80-ima, a ja sam se pitao kako ste vidjeli Leelu u smislu tog okruženja?

Louise Jameson: Pa ona mora biti šifra. Trebate nekoga tamo da ode: "Što je, doktore?" tako da liječnik tada može objasniti putem pratitelja publici, a ne da cijeli put razgovara sa samim sobom. Dakle, pratilac je uređaj, ali zaista je zanimljivo vidjeti kako se to politički razvijalo od 60-ih do danas. Nisam sigurna u seksu, laganju i koketiranje - vrlo je različito. Ali možda sam to samo ja staromodna. Mislim da se to mora pomaknuti s vremenom, a figure za gledanje su kroz krov.

Upute Video: Conny Bloom "Light My Fire" from "27 Club" Stockholm (Ožujak 2024).